巨龙：雄起！猪年的春节，银幕里的中国男人形象！
自从改开以来，商业电影（不包括官方的宣传电影）里对中国男人是有恶意的偏见。正面的中国男人形象并不是没有，但是普遍流量比较低，远不如好莱坞电影，也比不上那些资本包装的小鲜肉电影，在某种程度上，堂堂中华大国，银幕上中国男人的形象，甚至远不如香港演员塑造的一些角色。
毫无疑问，这种偏见是恶意的，是美元资本刻意塑造的。在互联网上更有赤果果的说法，—— “中国男人配不上中国女人”。
没错，这个世界的确是美元塑造的。所以拯救世界的英雄，只能让美国人来担当，银幕上正面的男人形象，包括英俊，高大，威猛，幽默，睿智，勇敢，奉献……都应该是美国男人。为了表达一下种族平等的意思，美国的黑人男性也能够担当一些比较重要的角色。
我前面说过，电影是表达意识形态的重要手段。美元体系塑造之下的商业电影，矮化、丑化、边缘化中国男人，那就是一种默认的潜规则，这其实也没什么好说的。让人难受的是，中国有一大批的文化界电影界的人，为了迎合西方人的“审丑”需要，就刻意拍一些丑化中国男人的电影，而且越是这样，越容易得到西方的奖项。
即使是早些年，中国的一些著名演员要到美国好莱坞发展。能够得到的戏份也都很阴暗，比如说李连杰出演的《狼犬丹尼》、周润发出演的《加勒比海盗》，里面展示出来的中国男人形象，无不是猥琐、变态和可怜虫等等。
近些年，随着中国电影市场的规模越来越大，美国好莱坞也意识到，丑化中国人会损失一大块票房市场。刻意丑化中国人的镜头少了很多，甚至中国人也会作为角色也出现在电影里。 —— 不过仍然难逃跑龙套的命，中国人在其中往往是无足轻重的小角色。
中国的文化界和资本界，受到美元的影响非常深。从本质上来讲，大多数的电影人都是有几条红线：
—— 中国男人形象不能高于西方男人形象，最好是中国的矮小衬托西方人的高大。即使是同为主角，中国男人也绝对不能做领导和核心主角。（比如：《敢死队》里的李连杰）
—— 当今和未来时代的电影，中国人不能打败白人。《战狼》系列，就触犯了这一条潜规则。引发了资本和互联网刻意的污名化。不过比较有意思的是，这种黑化的过程，居然给这些电影带来了更多的关注，票房反而节节走高（《流浪地球》也是在这种抹黑和骂声中票房越走越强。）
—— 中国人不能拯救别人，更不能拯救世界，但是反过来美国一直在拯救全世界。也就是说电影里表达的意识形态，中国的全球担当不能高于，更不能高于美国。或者说电影里美国人做老大，大家习以为常，中国人做老大，那就是要“友邦惊诧”，中国人怎么能这么狂妄呢，中国人怎么可能担当起世界的责任呢？
—— 即使中国人作为正面的角色，作为强大的力量出现。也只是埋头干活的蚂蚁，面容和形象模糊的工人，比如说电影《2012》建造人类诺亚方舟的中国人。这符合西方人对中国“世界工厂”的定义，中国男人能够达到的高度，就只能到这里，没有黑化你没有贬低你已经够客气了……
—— 中国男人绝对不能碰白人女人，但是银幕里边的中国女人必须是一脸顺从，以服侍白人为荣。这相当于潜规则中的性别规则。
……
这一系列的潜规则没有人写在明面上，但是你看这些年中国著名导演以及好莱坞的电影，你能处处感受到这种潜规则。比如说张艺谋拍摄的《长城》，我堂堂天朝，能够修筑起万里长城的伟大民族，居然靠女人加两个外国白人来拯救？你让美国人拍拍这样一个情节，美国女人勾搭几个中国男人，然后去保卫美利坚，你想想看那制片人导演会不会被自由持枪的美国公民轰成筛子？
顺便说一下，《流浪星球》在拍摄的过程中，为什么Wanda会撤资？吴京又怎么去接盘？并不是WDa看不到这部电影的前途，而是这部电影中的中国男人形象，以及中国拯救世界的情节，这不是万达的资本敢承受的（惹怒了洋人大爷，国外资本市场你还要不要耍？）。转而投资《情圣2》，大概的意思是想通过同期上映，用吴秀波的流量对冲《流浪地球》。想得两全其美，结果是两头落空……（此是个人看法）
毛主席说中国的民族资本，天然带着妥协性和软弱性。100多年来这个毛病还是没有改掉，因为改开以来，很多资本的原始积累都是美元塑造的 —— 我们的民族资本里，买办的力量仍然很强。
整个中国电影市场，由于我们国有化的资本占比很低。而负责审核的广电部门，有一票否决权，但是并没有塑造中国电影的实力。本质上，中国电影还是资本说了算，特别是宝贵的院线资源，基本上都落在资本的手上。
现实就这么一个现实，状况就这么一个状况。谁想去改变它，遇到的阻力可想而知。无论我们怎么倡导文化自信，国内的电影行业资本，就是横亘在前的一重重大山。
但是现实和电影又不一样。随着国门的打开，越来越多的国人有机会走出去看外面的世界。在现实的对比中，越来越多的中国人看到了国外也不过如此。电影里的高大上的西方形象，与西方的现实是严重脱节的。
人民已经觉醒，但是文化界还有很多人在跪着，在固化的思想意识以及西方狗粮的双重作用下，他们仍然按照美元资本的意志，塑造着中国银幕上中国男人的形象。
改变并不是没有，最大的改变是喜剧明星的崛起。也就是说银幕上中国男人的形象，脱离了猥琐，但是变成了逗逼，当然还有一些变成了情圣 —— 就是所谓的小男人小鲜肉男人。既照顾了中国人的情感，又可以收割中国观众的口袋。
以去年大闹纽约第五大道的《唐人街探案2》，恶搞了一把美国纽约大都市。但是主要角色的形象，并没有脱离喜剧片逗比的窠臼，某种程度上把中国男人的形象搞得更猥琐了。
一句话，中国男人的形象，必须定格在西方男人之下，关起门做自己的英雄未尝不可，做喜剧明星也不错，逗逼一下给资本家赚流量赚钱也可以，但是不能做世界级的正面高大上英雄人物。
但是观众会用脚投票。这是为什么星爷今年导演的《新喜剧之王》，成龙主演的《蒲松龄探案》，票房扑街的深层次原因。想靠老套路来套中国人的口袋，可没那么容易了。
时代已经变了！中国观众希望在银幕上看到更多中国男人的正面形象，看到中国男人英俊、担当、伟岸的一面。谁能够提供这样的电影，谁带着诚意把这个电影拍好，谁就能获得观众的青睐。《流浪地球》在开始的时候，排片率不高（甚至网上有高清盗版流出，也间接见证了资本的抵制。），但是随着口碑的好转，院线资本当然不介意“真香定律”的姿态。
像《湄公河公案》、《红海行动》，背后站着中国警察和军方。而且导演来自香港（林超贤）。资本一方还比较识趣，不敢过度出动水军来抹黑。但是对“个体户”吴京，资本方就不客气了。 —— 就凭你，竟然在银幕上泡洋妞、打洋人、还拯救地球，长此以往，更多的资本和电影人都投资这一类的题材。那还得了？
从这个角度而言，中国的电影必须进行供给侧改革，要么是行业自毁（就像观众对流量明星已经用脚投票。），要么主动顺应时代的发展，拍摄出反映当今时代中国面貌风范的好电影。但是这个过程，必然会与电影界的老势力，产生尖锐的矛盾。这个过程，也是一场人民战争，伟大的中国人民，用口袋里的人民币，来支持这一个伟大的历史进程。
很高兴看到这个春节电影的变化。迄今为止我看了三部电影《流浪地球》，《飞驰人生》和《疯狂的外星人》，各有各的槽点，各有各的精彩。但是有一点，这几部电影都是男人戏，儿女情长的缠绵片段没有，流浪地球就不说了，《飞驰人生》讲的是中年男人的人生浮沉与坚韧，《疯狂的外星人》中国草根男人的生存之道-以及西方精英阶层的虚伪与无用。
从这个角度看，这个春节的电影银幕，也是属于中国男人。中国男人的勇气、果断、担当、生存智慧、爱心、幽默、顽强……在不同的角度都得到了体现。
比较有意思的是，在《流浪星球》里，中国和俄罗斯的宇航员，有良好的私人关系和互动，甚至很多小国家的角色也有出彩。独独英语是缺失的，美国的元素也几乎找不到。也就是说在这一部拯救地球的计划中，美国人是边缘化的。以电影设定的时间点来看，美国仍然是主要的世界大国（至少在五大的国旗里有美国的）。 这其中有隐隐的寓意 —— 美国人你算哪盘菜？没你美国人，我中国人照样玩的转。
即使是现代社会，由于男女分工的不同，男人仍然需要巨大的担当，银幕上一个国家男人的形象，也代表了国家的形象。 —— 比如说，美国超人电影里边的《美国队长》，拿着的武器盾牌，也带着美国的logo。从这个意义上来说。中国电影行业，需要更多的《流浪地球》这种重工业类型的电影（包括其他更多的类型），需要更多像吴京这样的硬汉形象（当然，也需要更多元化的男人形象），需要更多新生代的导演
……当几朵稀疏的花儿，在腊月里不畏严寒绽放，也预示着寒冬即将过去，百花齐放的春天即将到来。
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