巨龙：文艺圈三十年目睹之怪现状（中）

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      今天是315，每年到了这一天，很多公司都很紧张。紧张什么呢？为人不做亏心事，半夜不怕鬼敲门。怕，说明心中有鬼，无非是假冒伪劣以次充好。

      前几天，看到阿里发表谈话，说要象治理酒驾一样打击卖假货。马上就是315，又是蹭热点的套路吗？或者，表表决心让自己看上去清白一点——卖是要出来卖的，节操呢，也是要装的。万一不小心，装成真的了呢！

      【文艺界也需要315】
      其实文艺圈子更需要打假，不仅要打假冒伪劣，还要打带毒危险性的内容。只不过呢，文艺圈子现在暮气沉沉，更多的人选择了用脚投票，你可以装得高大上，我可以离而弃之。你宣传包装得再好，我不买账，你奈我何？——这种抵抗有点消极，可是还真的有效。

      强哥今天对消费者说了，“给优质产品‘点赞’，把不良奸商‘拉黑’”。不过这并不完全适用于文化领域。

      思想舆论这块阵地，你不占领，自然就有人想去占领。体制内文艺圈越来越老化越来越暮气沉沉的时代里，中国迎来了互联网时代，特别是近年来，智能手机彻底普及，全新的获取资讯的方式到来了，改变了很多人阅读的方式。

      互联网和文艺的关系，也经历了几个阶段，用开车的说法就是，从qiangjian时代，慢慢进入youjian和包养时代，再到后来，算是逐渐有了名义上的自由恋爱，但是仍然摆脱不了土豪买春的痕迹。

      【互联网与文艺，沟通从qiangjian开始】
      互联网从进入中国开始，就开始了野蛮生长的时代，没有哪一个行业，像互联网行业这样成长迅速，而且带着非常浓厚的美国色彩。在每一个互联网老板心中，都有一个狼图腾的图标，都想自己变成头狼，让自己的部下变成群狼，所谓的狼文化，就是从IT公司传播开来的。

      互联网从进入中国开始，就把自己定位成颠覆者，一路百无禁忌横冲直撞大杀八方，在互联网上传播（盗版）文艺作品，自然就成为早期互联网吸引人气的手段。

      可怜的中国文艺工作者！中国的图书定价本来就很低，版税收入也不多，即使是一个普通的畅销书作家（郑渊洁这类的，比奥运冠军还少），一年就算有十万的版税收入，都很难过上比较体面的生活。以往畅销书都有盗版盗印的，因为印刷比较劣质，纸张也不好，校对错误也比较多，虽然价格低廉，好歹还是有很多人愿意掏钱买正版书，多少给码字的作家们留了些盼头。

      如今互联网杀到，盗版盗得赤果果而且还理直气壮——声称共享才是互联网的本质。因此，互联网盗版对于文艺而言，简直是寸草不生的大杀器。

      以互联网最大的受害者音乐产业为例，某度起家的时候，mp3的下载是最重要的吸引人气的手段之一。那么唱片公司就很难过日子了，歌星、谱曲、填词的，谁还过得下去？除了几个天王级的巨星，通过演唱会或者广告其他途径来牟利，一般的乐队遇到这种冲击，基本上就是死路一条。

      至于文学嘛，那更是不堪一击，想想网络上传播一部文学作品，速度能够有多快！当年韩寒、慕容雪村等一众作家，还因为某度文库盗版对簿公堂，结果又能怎么样呢？就算赢得了官司，也赢不了什么钱。互联网公司巴不得你打官司，对这群野蛮人来说，打官司也是提升知名度的重要手段。

      可以这么说，在互联网进入中国的早期，文艺界就是一群群待宰的羔羊，互联网对整个文艺界就是赤果果的qiangjian，以免费共享的方式，获取了大量的用户，实现他们的原始积累，并且淘到第一桶金。

      【互联网与文艺，youjian与包养】
      互联网和文艺的关系，qiangjian也不是长久之计！文艺家活不下去，到头来互联网想盗版也没资源。虽然体系内仍然有一大堆文艺工作者，每年也不少作品，可是这些人也老了，作品也暮气沉沉，拿到互联网上去盗版，又能够真的吸引多少人呢？

      竭泽而渔，最后就是没有鱼了。于是，互联网公司开始走上养鱼的道路，开始投钱搞文艺、搞音乐、搞视频——从盗伐森林转身变成植树造林的，好感动的故事有没有？

      别忙着感动！qiangjian变成了youjian，变成了包养！互联网公司什么来头？多数都是美资背景的。想在互联网上搞文艺，就必须顺从资本的意志，一是为钱，二是要挟带他们的私货。互联网成了舆论的主要传媒，互联网公司成了文艺传播的主角。

      著名的电影人于冬2014年曾经说过：“未来的电影公司的发展，就是满足BAT（百度、腾讯、阿里）三家的需求，BAT要什么我们就干什么！”。这算是文艺界的人对这种状况的认知吧。如果这句话还不算生猛，想想马X入股控股24家主流媒体的豪情壮举，再想想去年“胎毒分子”和小燕子的风波。

      在这种背景之下，你还能指望互联网传播什么正能量的东西？一切都是为了钱，还夹杂着各种崇洋媚外的东西，要不是国家网信办管理严厉，什么幺蛾子都能够给你搞出来（抗日神剧那是轻的了）。国家网信办的确做的不错，然而也做得很累，去年一个年轻有为的网信办高级干部，就给生生累死在岗位上。

      从qiangjian进化到youjian包养，算是有了一点点的和谐，起码没那么暴力了，而且还养活了一大堆形形色色的各路明星——当然了，这些明星也要给互联网公司打工，别看他们挣的多，他们收入的很大一块，通通要给互联网公司做宣传费（称为保护费也可以，不缴纳足够的保护费，互联网分分钟教你做人，既可以抹黑你，也可以封杀你）。

      在这个过程中，被互联网（包括境外资金）供养的文人大V，渐渐成了互联网上的“意见领袖”。在“youjian”时代，和现实生活中一样，总有很多文化人主动卖身。

      这就是大家看到的互联网文艺现状。说乌烟瘴气也好，说不接地气也好，说屁股坐歪也好，总而言之，像极了被包养的妖妖娆娆的二奶——既富有汉奸精神，又鄙视普通大众，但是还指望普通人崇拜他们，为他们买单。

      【互联网文艺的“自由恋爱”时代】
      但是，人民群众的眼睛是雪亮的，不可能被长期欺骗，互联网公司的这套把戏，时间玩得一长，致命的问题也就出来了，那就是时间一长，文艺就没了生命力。——因为脱离了大众，接地气的东西越来越少，注定成为无源之水，无本之木。
玩爱情动作片之类的东西，中国有法律底线，不可能学日本；玩玄幻科幻这些东西，你还能够玩得过美国？玩大片效果，你也不可能玩得过好莱坞；就算玩点思想深度的东西，你连印度也玩不过。所以，互联网长期包养文艺的后果，除了一堆“小鲜肉”刷屏以外，越来越难以获得网民的认可。

      而大V们一次次无底线的炒作，也越来越让人憎恶，无疑也透支了互联网公司的信誉（虽然他们向来没有什么节操）。
      穷则变，变则通。从微信订阅号开始，互联网文艺开始了一个新的方向探索，那就是“自由恋爱”的时代。其实微博算是更早的践行者，但是只是为了各种利益，包装了一堆大V明星，并没有真的实现读者和作者的有效选择。

      订阅时代到来以后，当然也不会一路阳光，互联网任何一个领域，在前期都会充满泡沫。订阅号当然也是如此，诸如标题党、刷流量、买粉丝、心灵鸡汤、各种造谣不一而足。然而，随着时间的推移，大浪淘沙之下，有价值的东西也就慢慢沉淀出来。——到下一个阶段付费阅读时代以后，相信有价值的作品，会更多地出现。毕竟，任何有价值的东西，都应该有合理的价格。所谓免费共享，那只不过是野蛮生长时代的口号而已。

      【反思互联网与文艺】
      用互联网摧毁一个国家的文化自信，这是美国人玩的阳谋，这也是为什么在互联网早期丝毫看不到盈利前景的时候，美国人舍得大笔资金注入。——所谋者大，自然不会锱铢必较，算计眼前的蝇头小利。

      从互联网与文艺这二十来年的发展来看，互联网完成了对传统文艺的摧毁，但是摧毁并不等于创造，更不等于提升。善于打破一个旧世界的很多，善于建设一个新世界的却寥寥无几。

      对于很多国力不强的国家，文化本来就是弱势，经互联网的巨大冲击，基本上就是堤坝垮塌。那些被color革命的国家，大抵也是这种情况。中国有数千年的文化底蕴，有强大的文化防火墙，有强有力的执政党，中毒虽然不浅，倒也没有到致命的危害程度。

      想想去年底的文联大会上，满座的白发苍苍，还有不少我曾经批判过的面孔，不由得长叹一声：中国本土文化的修复工作，仍然任重而道远。