六神磊磊：我们武侠人是该退场了。未来，拜托了

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　　大年初一看《流浪地球》的时候，我这个三十五岁的家伙哭了，坐在黑暗的影院里，任由泪水滑过我英俊的脸庞。

　　自从长大以后就很少被人弄哭，特别是被男人弄哭。坐飞机时温习杜甫的《自京赴奉先县咏怀五百字》，曾经抱着窗户哭过；读到《战争与和平》中，怯懦的皮埃尔忽然挺起胸脯向娜塔莎表白，也曾经哭过。

　　至于上一次看科幻片流眼泪，还是《地心引力》。这次，刘慈欣这个老男人做到了。有朋友吐槽说刘慈欣现在腕儿越来越大，越来越难约。这是应该的。能搞哭我的人，怎么能太好约？

　　对了，不能光提刘慈欣，还要补一句，这片儿的导演叫做郭帆。

　　事实上，我这几行珍贵的、纯情的眼泪，有一半是为武侠而流的。《流浪地球》看到三分之二的时候我就想：

　　我们武侠的时代，真的、真的是过去了。是该认怂了。

　　那一曲送别的“欢乐今宵”早已经响起，李谷一老师的标志性笑容越来越清晰了。

　　请允许我不要脸地说一声“我们武侠”，因为我的主业是读金庸。我们武侠真的曾经牛过，曾经青春勃发、生机勃勃，代表着国产文学的最高想象力。

　　1948年，一艘渡轮，把金庸带到了香港，也把想象力的高峰带到了香港。

　　和今天的《流浪地球》们一样，武侠曾经放飞思绪，荡开绳索，让想象的风筝升入云天。

　　武侠曾经创造过一个光怪陆离的世界。在那里，北极有奇异的冰火岛，东海上飘扬着神秘的箫声，大漠上空飞舞着英伟的白雕，西域埋藏着人迹罕至的玉城。

　　那里，天下无敌的佛教徒可以在藏经阁扫地，变性了的绝世高手在黑木崖上绣花，奄奄一息的剑魔在山谷中埋下剑冢，甚至大猿猴的肚腹里也揣着本奇书。

　　武侠作者还想象过怒海狂涛里的群鲨，想像过漫山遍野的蛇阵，想像过最诡谲的植物如情花、断肠草。武侠还创造出“玄铁”这样的金属，倚天剑、屠龙刀这样的神兵，“生死符”“玄冥神掌”这样的低温攻击，以及可以返老还童的功法。

　　武侠，也曾经和今天的《流浪地球》们一样，胸怀天地，气吞山河。

　　像黄药师摆下二十八宿大阵，席卷蒙古大军；乔峰的燕云十八飞骑，凌厉中原；张无忌飞临金刚伏魔圈；郭靖神兵突袭撒麻尔罕城；像天龙寺里，六脉神剑阵在等候鸠摩智，气势冲霄。

　　武侠也一样地曾仰望星空，追求究极真理，叩问过生命的意义。

　　令狐冲问，正义和邪恶的分野究竟是什么？

　　天山童姥问，永恒的生命到底值不值得追求？

　　郭靖问，强大是不是一种罪过？

　　杨过问，人应该忠实于欲望还是伦理？

　　欧阳锋问，我是谁？

　　上几代的国人被武侠征服，因为那时候想象力稀缺，武侠带来了太多惊喜。

　　可是今天，坐在电影院里，见证到我们的电影在放逐地球，轰击木星，带领人类开启千年的悲壮航程。

　　再回想一下武侠的现状，它真的老了，早已经远离了想象力和创造力的前沿。它已无力突破金庸古龙的藩篱，无力去描绘更广阔的世界。

　　而且近些年来，武侠电影的思想性大退步，更加无力去仰望星空，叩问生命的意义。

　　这种衰朽，不是病理性的，而是生理性的。并没有人犯什么错，它只是老了而已。

　　看看《流浪地球》这电影，虽然不完美，可是不简单啊。

　　看到剧中的救援队要点燃木星，推转地球，我不自觉地紧紧靠着椅子，热泪盈眶。

　　这是一种奇特的感觉：

　　一个多年来习惯埋着头的民族，有人忽然开始仰望星斗了。

　　就像一个孩子，过去总是习惯于找大孩子陪着玩、还动不动赌气，忽然有一天开始沉静了，开始一个人摆弄罗盘，苦苦思索了。

　　中国的电影人里，终于有人从故纸堆里、从陈芝麻烂谷子里、从女星白花花的胸脯里、从百来年的伤痕记忆里抬起头来，把目光投向深远处了。

　　中国文艺里最睿智的那一批头脑，终于开始尝试着关心一些飘渺深远的问题了，开始尝试着关心人类文明的前途和命运了。

　　《观沧海》响起的时候，忽然觉得我们开始又有一点点像一个伟大的民族了，我们的文明又开始显出一点点恢弘的轮廓了。

　　东临碣石，以观沧海，
　　水何澹澹，山岛竦峙。
　　树木丛生，百草丰茂。
　　秋风萧瑟，洪波涌起。

　　可惜我们武侠，曾有雄才造天地，今已无力观沧海。

　　这认怂的时刻，没有悲伤。只愿你们记住，它曾经带给大家的惊艳。

　　我僭越地“代表”武侠说一声：

　　是该退场了。

　　未来，拜托了。